干花
剧情介绍
《干花》是一部风格强烈的“艺术警匪片”，产生于任侠电影黄金时代之初。以对比鲜明的黑白摄影和武满彻诡异的配乐，带领观众梦游于石原慎太郎原著中“仁”的地下世界。 作为新松竹浪潮的一员，筱田正浩自觉地离开了工作室，走上了独立制作的道路 也许筱田的《干花》有趣的地方在于，原本是文科生的池部良是如何开始转变成“任侠”的。 虽然在本片中他依然是石原慎太郎孙小说的典型失主，但在走上犯罪道路后，很快就成为了“昭和灿夏”的一员。 日本黑帮电影可能是罪犯的终极神话。 《干花》是筱田正浩在新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。 这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，让新浪潮中的一类重要电影有了“太阳家族电影”的名号。 这部冷艳迷人的电影所表现出来的虚无主义，似乎比大岛的成名作《残酷少年的故事》要强烈得多，科技含量也高得多。 除了原始作品的视觉呈现及其阴郁的黑白摄影的独特风味外，它仍然保留了石原慎太郎的太阳能家庭电影的印记，这是一部文学作品。 然而，在这一次，通常发生在小说主人公身上的叛逆和虚无被转移到了另一个神秘、迷人、疯狂、麻木、空虚、绝望的少女身上，而主人公则几乎成为了电影黑色的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，不得不在这条充满陷阱的道路上继续前行。 在这个危险而绝望的世界里，男女主人公刚想建立的情感联系，很快就被自己的惯性和外界的冷酷撕裂，已经来不及清晰地确认自己的存在和悲剧感。 筱田正浩的拍摄方法绝不是类型片。他的这部考察战后日本社会心理形态的作品，具有强烈而深刻的批判性。 它内敛、阴郁、寒冷、沉默、尖叫，像夜本身一样沉重。 筱田正浩对极端情况下性别和爱的不平衡和隐藏的表达有着独特的眼光和品味。他的作品既有似乎永远分不开的政治和社会视野的深度，又有人性基础层面的批判眼光的力度。他并不像一部典型的桃色电影的导演那样在功能上关注身体的原始欲望，也不是一个禁欲风格的社会学或人类学的记录者。他对文学作品的改编能力使他成为一个将社会观念的内在主题置于美丽的视觉语言和吸引人的文学叙事之上的审美开发者；他作品中形式与思想的完美结合，总是让人久久感到震撼。
